Автор: vocal

 Узелки на связках  («певческие узелки») – доброкачественное образование голосовых складок, характеризующееся локальной гиперплазией слизистой оболочки  на  границе передних и средних их третей. Заболевание возникает вследствие чрезмерных голосовых нагрузок, особенно при использовании громкого голоса. Дополнительные предпосылки к развитию узелков создаются местными нарушениями микроциркуляции и вегетативной иннервации. Консервативная терапия певческих узелков включает целый комплекс местных и общих…

Ради какого результата, в освоении техники вокала, Вы готовы тратить силы, время и деньги? Начнем с примера…Чем флейта отличается от саксофона? Прежде всего формой. И как следствие этого- звуком, потому что звучит форма. И если мы хотим чтобы флейта звучала как саксофон, нам надо изменить форму флейты до формы и размеров саксофона. Если же флейта…

Сольфеджио для вокалиста Основные музыкальные понятия Вокалист- это музыкант, который играет на собственном инструменте- голосе. Поэтому иметь основные понятия о теории музыки, сольфеджио и гармонии просто необходимо для вокалиста, как и для любого другого музыканта. В первой части статьи о начальной теории музыки, мы разобрали основные понятия о размере, ритме, темпе, и.т.д. Сегодня мы поговорим…

Теория музыки для вокалистов Многие вокалисты считают, что теория музыки им не нужна, и ноты знать не обязательно. Достаточно красиво и чисто петь, а гармонию и сольфеджио должны знать только профессиональные музыканты. Мы же рекомендуем изучать эти предметы, если не в музыкальной школе или в школе вокала, то хотя бы ознакомиться с основными понятиями начальной…

Видеоуроки: польза или вред? В настоящее время в интернете можно найти огромное количество учебных пособий для вокалистов разных уровней. К ним можно отнести и видеоуроки для начинающих вокалистов. Однако, как показывает практика, большинство из них не несет в себе полезной информации, а скорее наоборот, может навредить певцам новичкам. Объективно оценить степень полезности видеоуроков для вокалистов с нуля можно…

Азбука для начинающего вокалиста В неживой природе всюду действует простая механическая зависимость: чем больше силы даешь , тем громче звук; меньше силы– тише звук. В живой природе закономерность иного рода. Давайте для примера  возьмем голос новорожденного ребенка. Силы абсолютно никакой нет, так как произвольная мускулатура еще в зародышевом состоянии, а голос такой, что зачастую сильнее,…

Вокальные термины и понятия необходимые для работы Настройка  голоса Термин, который более точно определяет суть методики постановки голоса. Мы работаем не с голосом — он у каждого человека индивидуальный и обладает безграничными возможностями, — а с настройкой голоса. Голос, который дала природа не надо изменять, ставить и производить другие насильственные над ним действия. Его необходимо…

Вибрато Вибрато в голосе украшает пение. Когда нет вибрато, голос (как мне кажется) звучит неполно, «плоско». Многие вокалисты  вообще говорят, что вибрато в голосе- это душа певца. И если у вас его нет, в академическом пении вы не достигните высот. Профессионалы академического вокала ценят вибрато очень высоко. Выход есть: постараться найти вибрато в своем голосе…

Система постановки голоса Существуют различные школы по постановке голоса, между которыми присутствует иногда принципиальная разница, а в большинстве случаев минимальная. Все зависит от того, в каком направлении вы обучаетесь вокалу. Классическое, эстрадное на мой взгляд, самое лучшее это симбиоз этих двух направлений. В этом есть доля логики и практичности. Голос, в частности вокал, вплотную связан…

Что важнее всего при обучении вокалу? Обучение вокалу и постановка голоса по моей системе достаточно доступны даже для любителя, который никогда еще не сталкивался с постановкой голоса. Есть несколько важных пунктов в обучении вокалу. Язык и речь Свои индивидуальные уроки вокала и его азы, я часто (не всегда) начинаю с этники родного языка. Потому как…

Дыхательная опора «Как любой хороший мост имеет качественную опору, так и любой хороший голос должен иметь качественную опору!» Сегодня речь пойдёт о важнейшем дыхательном упражнении. Это упражнение на обретение опоры дыхания, оно рекомендуется всем, кто так или иначе связан с дикторской, актёрской и вокальной деятельностью. Так вот, ощущение опоры есть ощущение сопротивления воздушной струи внутри вокально—дыхательного аппарата. Оно ощущается опытным артистом или певцом во время пения или проговаривания текста. Не верьте тому, кто говорит, что пение должно быть абсолютно без напряжения, что речь не требует дыхательной опоры, это не совсем так. Звук — это колебание, любое колебание — это энергия, любая энергия — работа. Но не любая работа — есть перенапряжение. Напряжение мышц вокального аппарата должно быть ровно таким, чтобы извлечь звук, на нужной высоте,  с нужной динамикой, тембральной окраской, нужной открытости. Так вот, чем больше «верного» опыта у вокально—речевого аппарата ,  тем меньше напряжения испытывает артист при звукоизвлечении. Кстати, при речи напряжение мышц значительно слабее, практически не ощущается, но неподготовленный спикер часто не справляется и с такой нагрузкой, если говорить приходится более 20—30 минут подряд. С чего же начать, как приобрести «верный опыт», как «поймать» это мифическое животное «опору»? Нужно упражняться. Для начала необходимо правильно вдохнуть. В статье «Техника вокального вдоха.Взятие Дыхания.» вы найдете необходимый материал по этой теме. Итак, мы вдохнули (если только через рот, старайтесь минимизировать количество вдохов через рот, исключительно бесшумный вдох), либо через рот и нос(тоже бесшумно), либо только через нос (чередуем способы вдоха), почувствовали расширение в нижней части грудной клетки и живота, следим за осанкой. Так же следует помнить, что громкий вдох через рот ведет к пересыханию слизистой. Теперь производим выдох через рот, но на букве «С», отлично! Обратите внимание на ощущение «внутреннего» давления воздуха. Вы должны почувствовать, что от кончика языка и до самого живота появилось ощущение воздушного столба — это и есть опора. Мастера часто упоминают еще и так называемую резонаторную опору звука, это по сути дела ощущение той же самой воздушной струи, но уже озвученной тембром. Так вот, точка её приложения (например: зубы, мягкое или твёрдое нёбо) помогает артисту прямо «на ходу» прочувствовать правильность собственного звучания и корректировать свои действия. Упражнение «С» Важность упражнения «С» для ощущения воздушной опоры трудно переоценить. Ведь тут с вас снимается все факторы контроля над тембром, так как его мы не включаем, что позволяет сконцентрироваться на упражнении и всего нескольких факторах: Правильный вдох — пытайтесь с самого начала правильно брать дыхание; Выдох на букве должен быть экономным;Ваша «С» может быть очень тихой, к этой громкости вы придете в целях экономии; Не теряйте фонетический окрас буквы, она должна быть буквой «С» на любой громкости; Увеличивайте время выдоха; Следите за тем, чтобы буква не дрожала, старайтесь удерживать постепенный выдох; Не работайте на «издыхании», то есть, когда уже дрожание звука «С» становится частью физиологической потребности вдоха; Не позволяйте животу глубоко втягиваться в конце выдоха; Как только чувствуете, что дыхание заканчивается, выбрасывайте воздух со слогом «Са!», челюсть идет вниз, голос не подключаем. Не перенапрягайтесь!

Вокальная позиция А сегодня темой моей статьи будет интереснейшая, на уровне танцев с бубнами, тема о вокальной позиции. Сначала перейдём к определению, что уважаемые гуру вокала под этим подразумевают. В нескольких словах это означает такое положение гортани, мягкого нёба, языка, нижней челюсти, озвученного и не озвученного тембром звука, при котором вокальнорезонаторный потенциал вокалиста раскрывается наиболее полно, обеспечивая благозвучность нот, их полётность, художественную выразительность.  Сюда я бы ещё добавила:«на данном конкретном этапе развития вокалиста», и «при правильном дыхании», так как все вышеприведенные свойства развиваются еще и благодаря практике, а не только посредством соблюдения каких-либо базовых правил. Поэтому, как я люблю говорить : «всё развивает всё». Еще вокальной позицией называют точку приложения вашего вокального звука, куда вы его направляете, и где ощущаете самый сфокусированный резонанс. Также вокальной позицией называют, смешивая с понятием вокальная поза, — положение тела, грудной клетки и так далее при пении. Как же, в таком случае, новичку понять, что есть «вокальная позиция». В глобальном плане — это множество скоординированных и, в основном, приобретенных практикой, ощущений. Поэтому, дорогие друзья, предлагаю, как и во всех непростых, многосложных процессах, двигаться от простого к сложному. Вокальный зевок А начать я предлагаю с положения мягкого нёба! Это положение в певческих кругах принято называть « вокальный зевок». Вспомните, как часто преподаватели игры на тех или иных музыкальных инструментах говорят о важности сохранения пластичного, ненапряжённого тела, рук. Так вот в случае с вокальным зевком это замечание тоже будет весьма актуально. Нужно избегать ненужного  напряжения, а остается только, так называемое «тонусное напряжение». Что означает «тонусное напряжение», это такой уровень мышечной готовности, когда способность к действию по сигналу головного мозга максимальна. Упрощая — это наша с вами мышечная готовность к пению. Упражнение «Зевок» Итак, дорогие друзья, потренируемся в постановке вокального зевка. Хочу подчеркнуть, что с зевком напрямую завязано слегка пониженное положение гортани. Сейчас просто попытаемся зевнуть… отлично! Еще разок, обратите внимание, что когда мы зеваем, наше мягкое нёбо поднимается вверх, образуя купол. В месте, где нижняя часть уха соединяется со скулой, должна образовываться ямочка, проверьте этот момент! Язык оставляем на месте — сразу за нижними, передними зубами, на нижней челюсти, слегка их касаемся, это очень важно, так как на языке частично лежит пресловутая «близость» звука. Просто поверьте на слово и не пропускайте ошибки! Где находится мягкое нёбо? Проведите языком от верхних зубов, по верхнему нёбу, назад, в сторону задних зубов и глотки, обратите внимание, как твёрдая часть верхней  челюсти, в определенный момент переходит в эластичную, мягкую часть — это и есть мягкое нёбо. Еще проще — там можно увидеть с  помощью зеркала маленький язычок. Для наглядности привожу рисунок, где soft palate — мягкое нёбо, hard palate — твёрдое нёбо.…

По большому счету существует три пути изучения вокала: занятия в сугубо вокальной студии по формату «караоке» (пение под фонограмму), с частным преподавателем (тот же караоке, только репетитором) и в многопрофильной музыкальной школе (где учат не только вокалу, но и игре на различных инструментах). Разберем подробнее прохождения курса по вокалу различными путями. Уроки по вокалу в…

Загадочность гениев Время от времени человечество озаряется светом неординарного мышления и прекрасного творчества гениев. Однако они и есть гениями, потому что загадочные, непредсказуемые, и обычные люди во многом не могут их понять. Более того, гении часто совершают поступки, которые более чем странными не назовешь. Например, немало чудачеств, по мнению обычного человека, совершали некоторые великие композиторы.…

10 советов для певцов 1. Всегда делайте вокальную разминку Что бы вы ни делали, не стоит недооценивать разминку. Это одна из самых важных вещей, которые вам когда-либо понадобится знать как певцу. Точно так же, как спортсмены мирового класса даже не подумали бы о том, чтобы конкурировать без предварительного разогрева своих тел и мышц, певцам нужно…

Способы нахождения порогов в голосе Нижний порог. 1. Если спускаться во время пения по полутонам вниз из верхнего регистра («детский» голос) в нижний (обычный голос), то после определённой ноты почувствуем, что дальнейшее пение верхним регистром затруднительно, голос становится неустойчивым и вибрирует. В то же время петь данные ноты на нижнем регистре легко и удобно. 2.…